Subiektywny

I due «Subiektywny» nascono nel 1980: volti chiusi, sbarrati — e in uno dei due un occhio solo, innaturalmente ingrandito, che guarda da dietro lo sbarramento. È l’occhio interiore, ha scritto la critica: ognuno guarda il mondo dal filtro della propria esperienza, e un’oggettività piena non esiste. L’anno dopo, al XXXV Salone invernale nazionale d’arte di Radom, la giuria le assegna una menzione «za rzeźbę pt. „Subiektywny”» — per la scultura intitolata «Subiektywny». Il diploma dice il titolo e non l’opera; il catalogo della mostra, che sotto quel titolo riproduce i due legni, dice che a Radom c’erano loro.

Il Soggettivo vive due volte. In piccolo, nei due bronzi da tavolo rimasti in collezione privata; e in grande, nel legno, nelle due versioni entrate nelle collezioni del Centrum Rzeźby Polskiej di Orońsko — quelle che salgono sui plinti quando la serie va in mostra. È il «Subiektywny II» a ripetere il bronzo alla lettera: stessa lastra sugli occhi, stesso occhio ingrandito, il mogano e l’acero al posto della fusione. Stessa idea, due scale: l’una si tiene in mano, l’altra no.

Attorno ai due capostipiti cresce una famiglia di stati, e la prima è una coppia che si contraddice nel titolo: il «Rozdarty» — il Lacerato — è un petto che si strappa; la «Scalona» — la Ricomposta, 1981 — è un volto diviso in due metà sfalsate, ricucite da graffe d’ottone. Trybowski le elenca appaiate. Poi viene «Skupienie», il Raccoglimento, con le mani di bronzo giunte come in preghiera dentro il varco del petto; e nel 1997 «Zranione Ego», l’Ego ferito — una sagoma ritagliata da una cascata di fiamme, con l’ego più grande della figura. Chiude la serie, nel 1999, «Nadzieja» — la Speranza: il busto si apre in due metà, e nel varco che le separa sta una sfera di bronzo.

Ciò che tiene insieme la serie si vede prima ancora di leggerlo: il volto impersonale, fermo, uguale in tutti; e la superficie del legno portata a specchio, così che chi guarda vi si rifletta — e lo stato in scena diventi, per un momento, il suo.